Sources, Models and Languages of Contemporary Art
A.Y. 2020/2021
Learning objectives
The course aims to illustrate the fundamental chronology and the essential methodological perspectives in the study of the history of art from late XVIII c. till today. Students will be introduced to the most important art tendencies and to the work of prominent artists, in order to direct their personal study of the textbooks and the appraisal of the works of art exhibited in the main public museums of Milan.
Expected learning outcomes
Knowledge and understanding: In-depth knowledge of the main authors and most important lines of developments in visual arts from Neoclassicism until today (painting and sculpture).
Applying knowledge and understanding: Acquiring primary historical and critical skills and methods for the study, interpretation and analysis of exemplary works of visual arts from late XVIII c. till today. Ability to comprehend their historical, social and cultural implications, framing them in their respective contexts. Acquiring primary critical and historiographical methodology.
Applying knowledge and understanding: Acquiring primary historical and critical skills and methods for the study, interpretation and analysis of exemplary works of visual arts from late XVIII c. till today. Ability to comprehend their historical, social and cultural implications, framing them in their respective contexts. Acquiring primary critical and historiographical methodology.
Lesson period: First semester
Assessment methods: Esame
Assessment result: voto verbalizzato in trentesimi
Single course
This course cannot be attended as a single course. Please check our list of single courses to find the ones available for enrolment.
Course syllabus and organization
Single session
Responsible
Lesson period
First semester
Teaching will be delivered by a blend of in-person and online teaching: two lectures for week will be delivered in person (all lectures will be recorded and made available online) and the third one will be delivered online, mainly asynchronously, through Ariel and Teams.
Lessons timetable will be published, as usual, on the Easy Lessons web platform and on the Ariel webpage of the course.
Students will find all the information to access both the in-person and online lessons and any adjustment to the course program and bibliography by checking the course teaching site on Ariel.
If it will be required by health emergency, students will take the examination online, through the Teams platform, according to the procedures that will be notified on the Ariel page at the end of the course lessons.
Lessons timetable will be published, as usual, on the Easy Lessons web platform and on the Ariel webpage of the course.
Students will find all the information to access both the in-person and online lessons and any adjustment to the course program and bibliography by checking the course teaching site on Ariel.
If it will be required by health emergency, students will take the examination online, through the Teams platform, according to the procedures that will be notified on the Ariel page at the end of the course lessons.
Course syllabus
Working on a puzzle. Montages, rebuildings, utopias.
In moments of change, passage or crisis, artists reflect, start again, rebuild.
Part A (20 hours, 3 Ects): Working on a puzzle
In moments of change, passage or crisis, artists reflect, start again, rebuild
Part B (20 hours, 3 Ects):Montages
Analysis of some problems through exsemplificative works between XIX and XX century
Part C (20 hours, 3 Ects): Rebuildings and utopias
Analysis of some problems through exsemplificative works between XIX and XX century
In moments of change, passage or crisis, artists reflect, start again, rebuild.
Part A (20 hours, 3 Ects): Working on a puzzle
In moments of change, passage or crisis, artists reflect, start again, rebuild
Part B (20 hours, 3 Ects):Montages
Analysis of some problems through exsemplificative works between XIX and XX century
Part C (20 hours, 3 Ects): Rebuildings and utopias
Analysis of some problems through exsemplificative works between XIX and XX century
Prerequisites for admission
Very good l knowledge of History of Art from Classical to late Contemporary Age.
Teaching methods
Lectures with seminars and monographic readings regarding important moments of change, passage or crisis during the history of art in the 20 century.
Teaching Resources
SUBJECTS AND BIBLIOGRAPHY
Teaching Unit A :
- Subjects treated in lectures of Teaching Unit A;
One books from the following list:
1.Federica Rovati, L'arte del primo Novecento, Piccola Biblioteca Einaudi, Torino 2015
2. Alessandro Del Puppo, L'arte contemporanea. Il secondo Novecento, Piccola Biblioteca Einaudi, Torino 2013
Teaching Unit B :
- Subjects treated in lectures of Teaching Unit B;
One books from the following list (in three parts):
Montages
The Art of Assemblage, a c. di W.C. Seitz, Museum of Modern Art, New York 1961; D. Bernstein, Collage in Russia: XX Century, The State Russian Museum, Palace Editions, St. Petersburg 2006; John Heartfield. Photomontages politiques 1930-1938 a c. di E. Guigon, Éditions des Musées de Strasbourg, 2006; Collage/Collages dal Cubismo al New Dada, a c. di M.M. Lamberti, M.G. Messina, Electa, Milano 2007; László Moholy-Nagy. Pittura fotografia film, a c. di A. Negri, Scalpendi, Milano 2008 (I ediz. László Moholy-Nagy. Malerei Photographie Film, Albert Langen Verlag, München 1925; Cut & Paste. European Photomontage 1920-1945 (Londra, Estorick Collection, 24 settembre-21 dicembre 2008), a c. di L. Becker, Gangemi Editore, Roma 2008; Y. Nakamori, G. Bader, Utopia/dystopia. Construction and Destruction in Photography and Collage, Museum of Fine Arts, Houston 2012; Rubio O.M. (a c. di), El Lissitzky. L'esperienza della totalità (Rovereto, Mart, 2014), Electa, Milano 2014; A. Nigro, Ritratti e autoritratti surrealisti: fotografia e fotomontaggio nella Parigi di André Breton, CLUEP, Padova 2015; J. Galimberti, Individuals against Individualism, Art Collectives in Western Europe (1956-59), Liverpool University Press, 2017; S. Bignami, "Fotomontage, fotomontage: ma che cosa è?". Montaggi, fotografie combinate, composizioni, fotomosaici nei periodici illustrati degli anni Trenta, Scalpendi, Milano (in course of publication).
Rebuildings
M.C. Bandera, Le prime Biennali del dopoguerra 1948-1956. Il carteggio Longhi-Pallucchini, Charta, Milano 1999; A.Cimoli, F. Irace, La Divina Proportione. Triennale. 1951, Electa, Milano 2007; Fare impresa con la cultura. Milano nel secondo dopoguerra (1945-1960), a cura di P. Landi, Clueb, 2013 (i seguenti tre saggi; P. Rusconi, Gallerie d'arte a Milano nell'immediato dopoguerra (1945-1948), pp. 123-135; S. Paoli, La fotografia a Milano tra agenzie, editoria e stampa, pp. 137-145; D. Colombo, Tra le riviste aziendali. La realtà milanese e"Civiltà delle macchine", pp. 259-286; Palma Bucarelli. Il museo come avanguardia, a cura di M. Margozzi, Electa, Milano 2009 (i seguenti tre saggi: M. Ursino, Tempi di guerra: del carteggio e dell'attività di Palma Bucarelli in difesa delle opere d'arte della Galleria nazionale d'arte moderna (1941-1944), pp. 15-21; M. Margozzi, L'Esposizione d'arte contemporanea 1944-45. Il presagio della gloria, pp. 22-26; M. Margozzi, Doni e depositi. La politica di Palma Bucarelli per accrescere le collezioni della Galleria nazionale d'arte moderna, pp. 27-33); B. Highmore, The Art of Brutalism: Rescuing Hope from Catastrophe in 1950s Britain, Yale University Press, 2017; Nascita di una nazione. Tra Guttuso,Fontana e Schifano, Marsilio, Venezia 2018; New geographies of abstract art in postwar Latin America, a c. di M.V. Alvarez e A.M. Franco, Routledge, New York-London 2019; Methodologies of Exchange: MoMA's Twentieth-century Italian Art (1949), a c. di S. Bignami, R. Bedarida, D. Colombo, in "Italian Modern Art", Journal CIMA, no. 3, January 2020; Making art history in Europe after 1945, Routledge, New York-London 2020.
Utopias
C. Salaris, Il movimento del Settantasette: linguaggi e scritture dell'ala creativa, Bertiolo 1997; P. Nicolin, Castelli di Carta. La XIV Triennale di Milano, 1968, Quodlibet Studio, 2011; Anni Settanta: la rivoluzione nei linguaggi dell'arte, a c. di C. Casero ed E. Di Raddo, Postmedia books, 2015; F. Belloni, Militanza artistica in Italia 1968-1972, Erma di Bretschneider, Roma 2015; G. Didi-Huberman, Soulévements, Gallimard, Paris 2016; Arte fuori dall'arte: incontri e scambi fra arti visive e società negli anni Settanta, a c. di C. Casero, E. Di Raddo, F. Gallo, Postmedia Books, 2017; Hippie Modernism, The Struggle for Utopia, Walker Art Center Minneapolis 2015; Renato Guttuso. L'arte rivoluzionaria nel cinquantenario del '68, Silvana Editoriale, Milano 2018; Yes Yes Yes Revolutionary Press In Italy 1966-1977: from Mondo Beat to Zut, a c. di E. De Donno, A. Martegani, Viaindustriae publishing, Foligno - a+mbookstore, Milano 2019.
Teaching Unit C :
One review from the following list:
"Predella"n.37, 2015
"Studi di Memofonte",n.21, 2018
L'uomo nero camouflage "L'Uomo nero. Materiali per una storia delle arti della modernità", nn. 14-15, 2018.
L'uomo nero international, "L'Uomo nero. Materiali per una storia delle arti della modernità", n. 16, 2019.
SUBJECTS AND BIBLIOGRAPHY FOR STUDENTS WHO COULD NOT ATTEND THE LECTURES
Teaching Unit A:
1.Federica Rovati, L'arte del primo Novecento, Piccola Biblioteca Einaudi, Torino 2015
2. Alessandro Del Puppo, L'arte contemporanea. Il secondo Novecento, Piccola Biblioteca Einaudi, Torino 2013
Teaching Unit B:
Two books from the following list (in three parts):
Montages
The Art of Assemblage, a c. di W.C. Seitz, Museum of Modern Art, New York 1961; D. Bernstein, Collage in Russia: XX Century, The State Russian Museum, Palace Editions, St. Petersburg 2006; John Heartfield. Photomontages politiques 1930-1938 a c. di E. Guigon, Éditions des Musées de Strasbourg, 2006; Collage/Collages dal Cubismo al New Dada, a c. di M.M. Lamberti, M.G. Messina, Electa, Milano 2007; László Moholy-Nagy. Pittura fotografia film, a c. di A. Negri, Scalpendi, Milano 2008 (I ediz. László Moholy-Nagy. Malerei Photographie Film, Albert Langen Verlag, München 1925; Cut & Paste. European Photomontage 1920-1945 (Londra, Estorick Collection, 24 settembre-21 dicembre 2008), a c. di L. Becker, Gangemi Editore, Roma 2008; Y. Nakamori, G. Bader, Utopia/dystopia. Construction and Destruction in Photography and Collage, Museum of Fine Arts, Houston 2012; Rubio O.M. (a c. di), El Lissitzky. L'esperienza della totalità (Rovereto, Mart, 2014), Electa, Milano 2014; A. Nigro, Ritratti e autoritratti surrealisti: fotografia e fotomontaggio nella Parigi di André Breton, CLUEP, Padova 2015; J. Galimberti, Individuals against Individualism, Art Collectives in Western Europe (1956-59), Liverpool University Press, 2017; S. Bignami, "Fotomontage, fotomontage: ma che cosa è?". Montaggi, fotografie combinate, composizioni, fotomosaici nei periodici illustrati degli anni Trenta, Scalpendi, Milano (in course of publication).
Rebuildings
M.C. Bandera, Le prime Biennali del dopoguerra 1948-1956. Il carteggio Longhi-Pallucchini, Charta, Milano 1999; A.Cimoli, F. Irace, La Divina Proportione. Triennale. 1951, Electa, Milano 2007; Fare impresa con la cultura. Milano nel secondo dopoguerra (1945-1960), a cura di P. Landi, Clueb, 2013 (i seguenti tre saggi; P. Rusconi, Gallerie d'arte a Milano nell'immediato dopoguerra (1945-1948), pp. 123-135; S. Paoli, La fotografia a Milano tra agenzie, editoria e stampa, pp. 137-145; D. Colombo, Tra le riviste aziendali. La realtà milanese e"Civiltà delle macchine", pp. 259-286; Palma Bucarelli. Il museo come avanguardia, a cura di M. Margozzi, Electa, Milano 2009 (i seguenti tre saggi: M. Ursino, Tempi di guerra: del carteggio e dell'attività di Palma Bucarelli in difesa delle opere d'arte della Galleria nazionale d'arte moderna (1941-1944), pp. 15-21; M. Margozzi, L'Esposizione d'arte contemporanea 1944-45. Il presagio della gloria, pp. 22-26; M. Margozzi, Doni e depositi. La politica di Palma Bucarelli per accrescere le collezioni della Galleria nazionale d'arte moderna, pp. 27-33); B. Highmore, The Art of Brutalism: Rescuing Hope from Catastrophe in 1950s Britain, Yale University Press, 2017; Nascita di una nazione. Tra Guttuso,Fontana e Schifano, Marsilio, Venezia 2018; New geographies of abstract art in postwar Latin America, a c. di M.V. Alvarez e A.M. Franco, Routledge, New York-London 2019; Methodologies of Exchange: MoMA's Twentieth-century Italian Art (1949), a c. di S. Bignami, R. Bedarida, D. Colombo, in "Italian Modern Art", Journal CIMA, no. 3, January 2020; Making art history in Europe after 1945, Routledge, New York-London 2020.
Utopias
C. Salaris, Il movimento del Settantasette: linguaggi e scritture dell'ala creativa, Bertiolo 1997; P. Nicolin, Castelli di Carta. La XIV Triennale di Milano, 1968, Quodlibet Studio, 2011; Anni Settanta: la rivoluzione nei linguaggi dell'arte, a c. di C. Casero ed E. Di Raddo, Postmedia books, 2015; F. Belloni, Militanza artistica in Italia 1968-1972, Erma di Bretschneider, Roma 2015; G. Didi-Huberman, Soulévements, Gallimard, Paris 2016; Arte fuori dall'arte: incontri e scambi fra arti visive e società negli anni Settanta, a c. di C. Casero, E. Di Raddo, F. Gallo, Postmedia Books, 2017; Hippie Modernism, The Struggle for Utopia, Walker Art Center Minneapolis 2015; Renato Guttuso. L'arte rivoluzionaria nel cinquantenario del '68, Silvana Editoriale, Milano 2018; Yes Yes Yes Revolutionary Press In Italy 1966-1977: from Mondo Beat to Zut, a c. di E. De Donno, A. Martegani, Viaindustriae publishing, Foligno - a+mbookstore, Milano 2019.
Teaching Unit C:
"Predella"n.37, 2015
"Studi di Memofonte", n21, 2018
L'uomo nero camouflage "L'Uomo nero. Materiali per una storia delle arti della modernità", nn. 14-15, 2018.
L'uomo nero international, "L'Uomo nero. Materiali per una storia delle arti della modernità", n. 16, 2019.
Teaching Unit A :
- Subjects treated in lectures of Teaching Unit A;
One books from the following list:
1.Federica Rovati, L'arte del primo Novecento, Piccola Biblioteca Einaudi, Torino 2015
2. Alessandro Del Puppo, L'arte contemporanea. Il secondo Novecento, Piccola Biblioteca Einaudi, Torino 2013
Teaching Unit B :
- Subjects treated in lectures of Teaching Unit B;
One books from the following list (in three parts):
Montages
The Art of Assemblage, a c. di W.C. Seitz, Museum of Modern Art, New York 1961; D. Bernstein, Collage in Russia: XX Century, The State Russian Museum, Palace Editions, St. Petersburg 2006; John Heartfield. Photomontages politiques 1930-1938 a c. di E. Guigon, Éditions des Musées de Strasbourg, 2006; Collage/Collages dal Cubismo al New Dada, a c. di M.M. Lamberti, M.G. Messina, Electa, Milano 2007; László Moholy-Nagy. Pittura fotografia film, a c. di A. Negri, Scalpendi, Milano 2008 (I ediz. László Moholy-Nagy. Malerei Photographie Film, Albert Langen Verlag, München 1925; Cut & Paste. European Photomontage 1920-1945 (Londra, Estorick Collection, 24 settembre-21 dicembre 2008), a c. di L. Becker, Gangemi Editore, Roma 2008; Y. Nakamori, G. Bader, Utopia/dystopia. Construction and Destruction in Photography and Collage, Museum of Fine Arts, Houston 2012; Rubio O.M. (a c. di), El Lissitzky. L'esperienza della totalità (Rovereto, Mart, 2014), Electa, Milano 2014; A. Nigro, Ritratti e autoritratti surrealisti: fotografia e fotomontaggio nella Parigi di André Breton, CLUEP, Padova 2015; J. Galimberti, Individuals against Individualism, Art Collectives in Western Europe (1956-59), Liverpool University Press, 2017; S. Bignami, "Fotomontage, fotomontage: ma che cosa è?". Montaggi, fotografie combinate, composizioni, fotomosaici nei periodici illustrati degli anni Trenta, Scalpendi, Milano (in course of publication).
Rebuildings
M.C. Bandera, Le prime Biennali del dopoguerra 1948-1956. Il carteggio Longhi-Pallucchini, Charta, Milano 1999; A.Cimoli, F. Irace, La Divina Proportione. Triennale. 1951, Electa, Milano 2007; Fare impresa con la cultura. Milano nel secondo dopoguerra (1945-1960), a cura di P. Landi, Clueb, 2013 (i seguenti tre saggi; P. Rusconi, Gallerie d'arte a Milano nell'immediato dopoguerra (1945-1948), pp. 123-135; S. Paoli, La fotografia a Milano tra agenzie, editoria e stampa, pp. 137-145; D. Colombo, Tra le riviste aziendali. La realtà milanese e"Civiltà delle macchine", pp. 259-286; Palma Bucarelli. Il museo come avanguardia, a cura di M. Margozzi, Electa, Milano 2009 (i seguenti tre saggi: M. Ursino, Tempi di guerra: del carteggio e dell'attività di Palma Bucarelli in difesa delle opere d'arte della Galleria nazionale d'arte moderna (1941-1944), pp. 15-21; M. Margozzi, L'Esposizione d'arte contemporanea 1944-45. Il presagio della gloria, pp. 22-26; M. Margozzi, Doni e depositi. La politica di Palma Bucarelli per accrescere le collezioni della Galleria nazionale d'arte moderna, pp. 27-33); B. Highmore, The Art of Brutalism: Rescuing Hope from Catastrophe in 1950s Britain, Yale University Press, 2017; Nascita di una nazione. Tra Guttuso,Fontana e Schifano, Marsilio, Venezia 2018; New geographies of abstract art in postwar Latin America, a c. di M.V. Alvarez e A.M. Franco, Routledge, New York-London 2019; Methodologies of Exchange: MoMA's Twentieth-century Italian Art (1949), a c. di S. Bignami, R. Bedarida, D. Colombo, in "Italian Modern Art", Journal CIMA, no. 3, January 2020; Making art history in Europe after 1945, Routledge, New York-London 2020.
Utopias
C. Salaris, Il movimento del Settantasette: linguaggi e scritture dell'ala creativa, Bertiolo 1997; P. Nicolin, Castelli di Carta. La XIV Triennale di Milano, 1968, Quodlibet Studio, 2011; Anni Settanta: la rivoluzione nei linguaggi dell'arte, a c. di C. Casero ed E. Di Raddo, Postmedia books, 2015; F. Belloni, Militanza artistica in Italia 1968-1972, Erma di Bretschneider, Roma 2015; G. Didi-Huberman, Soulévements, Gallimard, Paris 2016; Arte fuori dall'arte: incontri e scambi fra arti visive e società negli anni Settanta, a c. di C. Casero, E. Di Raddo, F. Gallo, Postmedia Books, 2017; Hippie Modernism, The Struggle for Utopia, Walker Art Center Minneapolis 2015; Renato Guttuso. L'arte rivoluzionaria nel cinquantenario del '68, Silvana Editoriale, Milano 2018; Yes Yes Yes Revolutionary Press In Italy 1966-1977: from Mondo Beat to Zut, a c. di E. De Donno, A. Martegani, Viaindustriae publishing, Foligno - a+mbookstore, Milano 2019.
Teaching Unit C :
One review from the following list:
"Predella"n.37, 2015
"Studi di Memofonte",n.21, 2018
L'uomo nero camouflage "L'Uomo nero. Materiali per una storia delle arti della modernità", nn. 14-15, 2018.
L'uomo nero international, "L'Uomo nero. Materiali per una storia delle arti della modernità", n. 16, 2019.
SUBJECTS AND BIBLIOGRAPHY FOR STUDENTS WHO COULD NOT ATTEND THE LECTURES
Teaching Unit A:
1.Federica Rovati, L'arte del primo Novecento, Piccola Biblioteca Einaudi, Torino 2015
2. Alessandro Del Puppo, L'arte contemporanea. Il secondo Novecento, Piccola Biblioteca Einaudi, Torino 2013
Teaching Unit B:
Two books from the following list (in three parts):
Montages
The Art of Assemblage, a c. di W.C. Seitz, Museum of Modern Art, New York 1961; D. Bernstein, Collage in Russia: XX Century, The State Russian Museum, Palace Editions, St. Petersburg 2006; John Heartfield. Photomontages politiques 1930-1938 a c. di E. Guigon, Éditions des Musées de Strasbourg, 2006; Collage/Collages dal Cubismo al New Dada, a c. di M.M. Lamberti, M.G. Messina, Electa, Milano 2007; László Moholy-Nagy. Pittura fotografia film, a c. di A. Negri, Scalpendi, Milano 2008 (I ediz. László Moholy-Nagy. Malerei Photographie Film, Albert Langen Verlag, München 1925; Cut & Paste. European Photomontage 1920-1945 (Londra, Estorick Collection, 24 settembre-21 dicembre 2008), a c. di L. Becker, Gangemi Editore, Roma 2008; Y. Nakamori, G. Bader, Utopia/dystopia. Construction and Destruction in Photography and Collage, Museum of Fine Arts, Houston 2012; Rubio O.M. (a c. di), El Lissitzky. L'esperienza della totalità (Rovereto, Mart, 2014), Electa, Milano 2014; A. Nigro, Ritratti e autoritratti surrealisti: fotografia e fotomontaggio nella Parigi di André Breton, CLUEP, Padova 2015; J. Galimberti, Individuals against Individualism, Art Collectives in Western Europe (1956-59), Liverpool University Press, 2017; S. Bignami, "Fotomontage, fotomontage: ma che cosa è?". Montaggi, fotografie combinate, composizioni, fotomosaici nei periodici illustrati degli anni Trenta, Scalpendi, Milano (in course of publication).
Rebuildings
M.C. Bandera, Le prime Biennali del dopoguerra 1948-1956. Il carteggio Longhi-Pallucchini, Charta, Milano 1999; A.Cimoli, F. Irace, La Divina Proportione. Triennale. 1951, Electa, Milano 2007; Fare impresa con la cultura. Milano nel secondo dopoguerra (1945-1960), a cura di P. Landi, Clueb, 2013 (i seguenti tre saggi; P. Rusconi, Gallerie d'arte a Milano nell'immediato dopoguerra (1945-1948), pp. 123-135; S. Paoli, La fotografia a Milano tra agenzie, editoria e stampa, pp. 137-145; D. Colombo, Tra le riviste aziendali. La realtà milanese e"Civiltà delle macchine", pp. 259-286; Palma Bucarelli. Il museo come avanguardia, a cura di M. Margozzi, Electa, Milano 2009 (i seguenti tre saggi: M. Ursino, Tempi di guerra: del carteggio e dell'attività di Palma Bucarelli in difesa delle opere d'arte della Galleria nazionale d'arte moderna (1941-1944), pp. 15-21; M. Margozzi, L'Esposizione d'arte contemporanea 1944-45. Il presagio della gloria, pp. 22-26; M. Margozzi, Doni e depositi. La politica di Palma Bucarelli per accrescere le collezioni della Galleria nazionale d'arte moderna, pp. 27-33); B. Highmore, The Art of Brutalism: Rescuing Hope from Catastrophe in 1950s Britain, Yale University Press, 2017; Nascita di una nazione. Tra Guttuso,Fontana e Schifano, Marsilio, Venezia 2018; New geographies of abstract art in postwar Latin America, a c. di M.V. Alvarez e A.M. Franco, Routledge, New York-London 2019; Methodologies of Exchange: MoMA's Twentieth-century Italian Art (1949), a c. di S. Bignami, R. Bedarida, D. Colombo, in "Italian Modern Art", Journal CIMA, no. 3, January 2020; Making art history in Europe after 1945, Routledge, New York-London 2020.
Utopias
C. Salaris, Il movimento del Settantasette: linguaggi e scritture dell'ala creativa, Bertiolo 1997; P. Nicolin, Castelli di Carta. La XIV Triennale di Milano, 1968, Quodlibet Studio, 2011; Anni Settanta: la rivoluzione nei linguaggi dell'arte, a c. di C. Casero ed E. Di Raddo, Postmedia books, 2015; F. Belloni, Militanza artistica in Italia 1968-1972, Erma di Bretschneider, Roma 2015; G. Didi-Huberman, Soulévements, Gallimard, Paris 2016; Arte fuori dall'arte: incontri e scambi fra arti visive e società negli anni Settanta, a c. di C. Casero, E. Di Raddo, F. Gallo, Postmedia Books, 2017; Hippie Modernism, The Struggle for Utopia, Walker Art Center Minneapolis 2015; Renato Guttuso. L'arte rivoluzionaria nel cinquantenario del '68, Silvana Editoriale, Milano 2018; Yes Yes Yes Revolutionary Press In Italy 1966-1977: from Mondo Beat to Zut, a c. di E. De Donno, A. Martegani, Viaindustriae publishing, Foligno - a+mbookstore, Milano 2019.
Teaching Unit C:
"Predella"n.37, 2015
"Studi di Memofonte", n21, 2018
L'uomo nero camouflage "L'Uomo nero. Materiali per una storia delle arti della modernità", nn. 14-15, 2018.
L'uomo nero international, "L'Uomo nero. Materiali per una storia delle arti della modernità", n. 16, 2019.
Assessment methods and Criteria
The oral exam consists of an interview on the program topics, aimed at ascertaining the knowledge and critical skills acquired by the learner. Any additional educational activities and exercises will be presented during the lessons.
Unita' didattica A
L-ART/03 - HISTORY OF CONTEMPORARY ART - University credits: 3
Lessons: 20 hours
Unita' didattica B
L-ART/03 - HISTORY OF CONTEMPORARY ART - University credits: 3
Lessons: 20 hours
Unita' didattica C
L-ART/03 - HISTORY OF CONTEMPORARY ART - University credits: 3
Lessons: 20 hours
Professor(s)
Reception:
Please advise in advance.
via noto